终于看过了《姨妈的后现代生活》，当京剧过场曲调在画外响起，斯琴高娃扮演的姨妈神态木然地坐在寒风凛冽的露天市场、掰下一块馒头塞入嘴里...。电影终场。
       心里觉得沉甸甸的，感同身受的痛悄然而出、百感杂成，又不知从何说起。
       典型的许鞍华风格。
       许鞍华的电影看过几部，印象最深的是《女人四十》，尤其是其中的一个场景：那个患有老年痴呆、曾经是国民党空军将领的公公，怒气冲冲地来到儿媳面前，告诉儿媳要休了多年相伴的发妻。因为早上起来叫她不醒，往日的早餐也没有做...。其实他的老妻已因病故去，再也无法顺遂他的心愿。
       看到这一情节，心是痛的：多年的相濡以沫竟然悄无声息就丧失殆尽；一个女人的全情付出却在一个痴呆男人的眼中变得毫不起眼...
       由此记住了许鞍华，也理解了她的作品。女性看待世界的视角和观点都是女性的，由此注定摆脱不了社会属性：女性总是多愁善感，而男性要更多一点慷慨激昂。
      前面赘述太多，为了以下的简明扼要。
      看整个电影，叙事流畅，间或还有一点小幽默，但整个主体色调是灰色的，一如以往的许鞍华：女人在现实社会中的困顿、迷茫、从他性...。典型的写实主义风格，只有两个地方例外，姨妈在医院病床、脚敷石膏临近深夜、一轮明月盖窗前、无比明亮；在东北过出国前的最后一个假期，因为房屋狭小只得蜗居客厅沙发的小侄儿又一次明月照窗前。
       这无比明亮、空前所大的意向性指代是什么呢？
       “我欲将心向明月，奈何明月向沟渠。”这是《天下无贼》里狸叔的经典名句，透露出一丝无可奈何、一丝无奈...。抑或是“窗前明月光，疑是地上霜”的思念、遗憾和惋惜...
       不得其解，但怅然...
       或许这就是女人看待世界的视角和方式，也是男人最不懂女人的部分。